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Disposition der Orgel 46 klingende Register Hauptwerk (Manual I) Prinzipal 16´ Prinzipal 8´ Flauto amabile 8´ Viola da Gamba 8´ Salizional 8´ Bourdon 8´ Oktave 4´ Gemshorn 4´ Oktave 2´ Mixtur 4f Scharff 3f Cornett 3-5f Tuba 8´ Koppel II/I Koppel III/I Koppel Sub II/I	Schwellwerk (Manual II) Bourdon 16´ Prinzipal 8´ Konzertflöte 8´ Quintatön 8´ Viola d´amore 8´ Aeoline 8´ Vox coelestis 8´ Gedackt 8´ Prinzipal 4´ Traversflöte 4´ Rohrflöte 4´ Flautino 2´ Mixtur 3-5f Trompete 8´ Clairon 4´ Koppel III/II Koppel Sub II Koppel Super II Tremulant
Echowerk (Manual III) Lieblich Gedackt 8´ Dulciana 8´ Violine 4´ Hohlflöte 4´ Nasard 2 2/3 Piccolo 2´ Terz 1 3/5´ Oboe 8´ Tremulant	Pedalwerk Prinzipal Bass 16´ Violon 16 ´ Subbass 16´ Zartbass 16´ Oktavbass 8´ Cello 8´ Gedackt 8´ Bombarde 16´ Trompete 8´ Clairon 4´ Koppel I/P Koppel II/P Koppel III/P
Für die 1911 - 1914 von Schroth erbaute St. Bernhards Kirche zu Baden–Baden bestellte die Gemeinde Dezember 1919 beim badischen Hoforgelbauer Louis Voit in Durlach eine neue Orgel mit 37 Registern (davon 3 Transmissionen) auf zwei Klavieren verteilt auf ein Hauptwerk, Schwellwerk und Pedal. Dem grandiosen Kirchenraum angemessen sollten zwei Prinzipale zu 16´den Prospekt zieren, das war und ist bis auf den heutigen Tag singulär für den mittelbadischen Raum. Die Disposition war eine typisch „hochromantische“ mit fein austarierten Abstufungen aller wichtigen Registertypen besonders der Flöten und Streicher, hinzu kamen die Oktavkoppeln, die großzügig in beiden Manualen ausgebaut waren. Allein das Geld reichte nicht, so dass nur in einem ersten Bauabschnitt 1921 das Hauptwerk und ein Teil des Pedals realisiert werden konnte. Zu dieser Zeit standen in Baden–Baden noch drei weitere Orgeln dieser berühmten Werkstatt: in der Stiftskirche, im Kurhaus und in der evangelischen Stadtkirche. Nur die Kurhausorgel hat fast unverändert die Zeiten überdauert und harrt zur Zeit eingelagert der glanzvollen Wiedererstehung. Schon 3 Jahre später, 1924, wurde die Fertigstellung der Orgel bei Wilhelm Schwarz in Überlingen in Auftrag gegeben. Subtil sind dessen fundierte kritische Anmerkungen zum ersten Bauabschnitt aus der Werkstatt seines Konkurrenten L. Voit in den Orgelakten nachzulesen, die zu einigen Verbesserungen durch Schwarz führten. Wenige Jahre später wurde unter anderem mit der „Freiburger Orgeltagung“ ein tief greifender Wandel im Orgelbau und in der Klangästhetik in Deutschland eingeleitet. Nicht mehr der romantische Ton war gefragt, sondern das „barocke“ oder sogar „frühbarocke“ Klangbild namentlich das „norddeutsch“ inspirierte wurde im wahrsten Wortsinn tonangebend. Der Welt der höchst kunstvoll differenzierten Streicher- und Flötenklänge, des füllig brandenden Tuttis attestierte man dem „Wesen der Orgeln“ nicht gemäß zu sein! In der Folge dieses Paradigmenwechsels wurden fast alle romantischen Orgeln in Deutschland günstigstenfalls tief greifend verändert, „barockisiert“, klanglich von den Füßen auf den Kopf gestellt. Die Deutlichkeit des Orgelklangs vertraute man weniger dem einem tragfähigen Grundton (Bourdon) als vielmehr hellen, durchsetzungsstarken „Oberton“ – Registern an. Vor allem nach dem zweiten Weltkrieg brach eine Modernisierungs- und Vergrößerungswelle über die alten Orgeln herein. So auch in Baden–Baden St. Bernhard. 1957 beauftragte man die Werkstatt Mönch aus Überlingen mit einer „Modernisierung“ und Erweiterung der Voit/Schwarz – Orgel auf drei Manuale und 45 Register. Neben der unbestrittenen Verbesserung der Spielweise durch die neue elektrische Traktur (weder Voit noch Schwarz waren gute Pneumatiker...), wurde das Klanggefüge im Sinne der Orgelbewegung verändert und sogar um ein „barockes“ drittes Manual erweitert. Der große deutsche Organist Karl Straube (1873 – 1950) wies aber schon Ende der 40er Jahre hellsichtig darauf hin, dass in „wenigen Jahrzehnten“ also um 1979/80 eine Wiederentdeckung der romantischen Orgel denkbar sei, denn schon früh beklagte er den „spröden“ Klang der neobarocken Orgeln und vermisste den kantablen Ton. Und genau so ist es gekommen, etwa ab dem Ende 70er Jahre haben die Organisten und die Orgelbauer die Schönheiten des kantablen romantischen Tons wiederentdeckt. So war es nur konsequent angesichts einer technisch notwendigen Sanierung auch in St. Bernhard an die Wiedergewinnung der ursprünglichen Klanggestalt zu denken. Hauptwerk, Schwellwerk und Pedal erklingen nun wieder so wie von Voit und Schwarz konzipiert, mit einer Ausnahme: im Hauptwerk wurde auf das Dolce 8´(Dulziana) verzichtet, dafür kam eine Mixtur, zweigeteilt in Mixtur und Scharf nach Voit‘schem Vorbild. Das ist eine notwendige Ergänzung, die Voit s. Zt. wohl aus Kostengründen unterlassen hat. Von Mönch wurde nicht nur der dreimanualige Spieltisch sondern auch die dritte Manuallade (Taschenlade) sowie die sehr schöne Hautbois 8´übernommen. Auf diese Lade, jetzt als Echo im Untergehäuse positioniert, wurden neben dem Dolce (Dulziana) des I. Manuals und der Hautbois von Mönch noch einige Solofarben zum Teil aus alten Voit – und Schwarzbeständen gestellt, die das stilistische Spektrum der Orgel nicht unwesentlich erweitert. Dankbar können heute alle Beteiligten sagen: „Vollendet ist das große Werk“! Mein Dank gilt der Pfarrgemeinde St. Bernhard an der Spitze Herrn Pfarrer Thomas Martin Maier, allen Spendern, dem so engagierten und klug agierenden Förderverein unter Leitung von Herrn Prof. Dr. Ernst-Moritz Lipp und natürlich den Orgelbauern den Herren Orgelbaumeistern Alex Matz und Martin Luge und ihren Mitarbeitern.

Die Restaurierung